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任上索尔巴斯用图形改变海报设计的大师工兵乐队赵默东莞梁铭芷约翰梅尔

2022-08-23 16:29:45  战旗娱乐网

索尔巴斯,用图形改变海报设计的大师

索尔·巴斯和他设计的海报

在索尔·巴斯(SaulBass)之前,电影海报的主流还是以片中的关键场景或者电影明星为主要内容。

1955年,还不出名的巴斯为《金臂人》(The Man with the Golden Arm)设计海报,简洁的图形改变了电影海报乃至平面设计的审美风格。

《金臂人》The Man with the Golden Arm,1955

索尔·巴斯眼光敏锐,马丁·西科塞斯称赞他有双珠宝商一样的眼睛。他能将脑海中的无数想法变成简单的图形,当有艺术学院的学生问他该如何为未来的职业做准备时,他总是告诉他们,画画。

1920年,犹太移民后裔的巴斯在纽约出生,从小就表现为一个极有创造力的孩子,一直热爱画画。

《火海情涛》In Harm’s Way,1965

1946年他搬到芝加哥做电影商业广告,1952年成立了自己的工作室。1954年,他为奥托·普雷明格的电影《卡门·琼斯》(Carmen Jones)设计的海报颇受这位独立导演和制片人欣赏。

第二年,他就为巴斯提供了一个一展抱负的机会,为一些游走在好莱坞主流题材边缘的“现实主义”电影设计海报舞钢,其中就包括他的《金臂人》,《圣女贞德》(Saint Joan,1957),《你好,忧愁》(Bunjor Tristess,1958)和《桃色血案》(Anatomy of a Murder,1959)。

《你好,忧愁》Bonjour Tristesse,1958

《金臂人》讲述的是弗兰克·辛纳屈扮演的爵士音乐家克服毒瘾的故事,这显然在当时是不容于主流的话题。因而,巴斯放弃了用大明星辛纳屈的头像做海报主题,转而使用图形设计——黑色的扭曲的强壮手臂,就是一个同毒品抗争的典型符号形象,放在白色背景中尤为醒目,琥珀金色的字暗示了主人公的天赋和潜力,立体的色彩与抽象的图形都是来自现代艺术的视觉语言,与电影主题相呼应。

《失踪的邦尼》Bunny Lake is Missing,1965

而影片的三位主角,巴斯把他们的名字用参差不齐的字体排列在海报顶部,但没有使用他们的形象,这在电影行业中绝对是个革新。

《金臂人》只是一次,但从此之后,巴斯把电影海报从糟糕的商业广告变成了视觉艺术,装裱在镜框里的《金臂人》海报完全可以当做一件艺术品被收藏。

松弛实验机主要用于金属材料(如钢绞线、PC钢棒和钢丝)室温下拉伸应力松弛力学性能检测《圣女贞德》1957

《圣女贞德》讲述贞德1431年被指控犯有异端邪说和穿着士兵衣服而被烧死。巴斯的海报上,用黑色的,烧焦的盔甲碎片传达她的力量,同时,也迫使观众正视她是如何死的。贞德虽然死了却没有被打败,她手中仍然握着剑,看起来像是基督教十字架的形状,预示她的殉难。多彩的背景镶嵌,让人想起中世纪教堂的彩色玻璃窗,暗示她后来成为圣徒。

《桃色血案》Anatomy of a Murder,1959

《桃色事件》把一具尸体的轮廓分割成七个部分,与片名双关,也捕捉了这场桃色事件中的道德含糊。有趣的是,斯派克·李1995年的《黑街追辑令》(Clockers)海报与此很相似,设计者阿特·西姆斯(Art Simms)称,“这是致敬而非抄袭。”但巴斯不接受这种说法,反击道:“一般有人想剽窃的时候都会说自己是在致敬。”

《霹雳神风》Grand Prix,1966

他的海报极具辨识度,颇有现代主义风格,用大胆的图形设计和富有表现力的色彩组合,以隐喻的手法表现电影主题,再搭配以精细的字体和深思熟虑的版式。

《老人与小孩》The Two of Us,1967

20世纪90年代初,巴斯曾说,“我一直在寻求一个简单的想法,当谈到视觉问题时,我们的挑战是把所有事都化繁为简,在此基础上完成创作。但如果过分简单就太无聊了,我们尝试的是用简单的事情引发你的思考。”

《华府千秋》,1962

1962年的《华府千秋》(Advise & Consent)改编自获得普利策文学奖的同名小说,揭露了美国参议员的阴谋和狡诈。普雷明格清晰准确地戳中政坛中的丑陋,巴斯使用视觉双关语的大胆设计,片名半露半隐藏在掀开的盖子里,而盖子看起来又像白宫又像鸟笼,将导演的政治寓意准确用视觉表达了出来。

《红衣主教》The Cardinal,1963

1963年的《红衣主教》(The Cardinal),讲述一个普通牧师一路奋斗到罗马天主教会红衣主教的地位,电影主旨是从从战争、政治到婚姻,婚外恋,堕胎和种族主义等多角度质疑教会的立场。巴斯没有使用教会符号,以免观众还更有价格优势没走进电影院前认为这部电影只是部纯粹的宗教电影。

《基辅怨》The Fixer,1963

他决定把这部1903年 Ewing丁..(尤因)和 Hunfery丁.C.W.(汉弗莱)在单晶格铝和多晶格铁上发现了循环应力产生的滑移痕迹,指出了疲劳变形是由于与单调变形相类似的滑移所产生电影的名字作为“象征”,把这部大胆的现代作品的海报分为两部分,中间用“奥托·普雷明格电影”分割开,上半部分突出黑色的大写字母“The”代表罗马天主教权威,而“红衣主教”这个单词则矮小畏缩在黑色之下,海报的另一半全黑,暗示影片主题。

《迷魂记》Vertigo,1958

巴斯为希区柯克的《迷魂记》(Vertigo)设计的海报,人物被吸进螺旋漩涡,既直观表达了片名,也捕捉了电影中的焦虑和迷失,与这部佳作一起都成为经典。

《豪勇七蛟龙》Th小肥e Magnificent Seven,1960

而与希区柯克的合作还有一个不太为人知的公案。《惊魂记》(Psycho)里那场著名的浴室杀人的场景,巴斯说是自己拍摄的,拍完后他跟希区柯克要拷贝,导演并没有给他,反而用在了电影里,成为如今被无数次解读的经典段落。这段公案已经无解,连当时一起工作的人也没法说出个究竟,只是,这个快速剪辑的镜头的确与希区柯克一向的长镜头风格不同。

《闪灵》The Shining,1980

而巴斯为库布里克的《闪灵》设计的海报,虽然流传度不高,但其力度足以让人一眼辨认出设计者是谁。单一的大色块背景,和一张惊恐的用点画效果渲染的脸,以及大大的片名,都突出了惊悚色彩。据说,在这个版本之前,巴斯设计了不下300稿。

《辛德勒的名单》Schindler’s List,1993

除了这几位大导演,他还和比利·怀尔德合作过。他设计的最后一部电影海报是为史蒂文·斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》(Schindler’s List)制作的,但从未发行过。

《第二生命》Seconds,1966

索尔·巴斯对电影工业的贡献不仅仅是海报,他还为好莱坞设计了超过50个电影片头,有时候他既为电影设计海报,也设计制作片头,正是他参与过很多大导演的作品,才有了前文那段与希区柯克的无头公案。

他的第一个片头就是普雷明格的《金臂人》,当胶片送到影院的时候,盒子上贴了便签:放映员,请拉开帘子。因为当时的电影片陈筱娟头都是主创名单字幕,因为太无聊,放映员多是拉上镜头前的帘子,等到正片才拉开。

《暴风眼》Storm Center,1956

但是巴斯让这些名字动了起来,配上生动活泼的动画人物,用他们的形态动作巧妙地提示了影片的主题,反映了影片的基调。片头的观赏性不仅大大提高,还成为影片不可或缺的一部分。这样的片头片尾在现在并不少见,全都要感谢巴斯的大胆创新。

《这么好的朋友》Such Good Friends,1971

索尔·巴斯说,“我对片头最初的想法是,它是电影故事核心的核心,是用某种隐喻的方法表达故事。片头应该是调动观众的方式,当电影开始时,观众就有了感情的共鸣。”

《黄昏之恋》Love in the Afternoon,1957

1964和1967年,随着两个孩子相继出生,巴斯把自己的重心更多地放在了家庭与短片拍摄上。1968年,巴斯凭借短片《人为何要被创造》(Why Man Creates)拿到了一座奥斯卡奖杯。

《拉玛九小时》Nine Hours to Rama,1963

80年代,马丁·西科塞斯发现了巴斯的片头,让他为自己的四部电影《好家伙》(Goodfellas)、《恐怖角》(Cape Fear)、《纯真年代》(The Age of Innocence)和《赌城风安谷云》(Casino)设计制作了片头。这是1996年巴斯离世前完成的最后的电影项目。

《出埃及记》Exodus,1960

最后,你还需要知道的是,作为一个杰出的设计大师,巴斯也为很多大型公司设计企业LOGO,包括目前正在热火朝天收购华纳兄弟的美国电信巨头AT&T,而巴斯1974年为华纳唱片设计的LOGO沿用至今,甚至化妆品牌KOSE的LOGO也出自他手,从1991年使用至今。

他认为,理想的企业LOGO“是被推到极致的抽象与模糊,但仍然是可理解的”,指出它们通常是“一种或另一种隐喻……在某种意义上,思维是可见的。”这其实与他设计电影海报的想法如出一辙一脉相承。

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