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任上阿涅斯瓦尔达在真实的人物身上重建现实崔建邦许怀欣河津张蔷王子

2022-08-17 02:40:21  战旗娱乐网

阿涅斯·瓦尔达:在真实的人物身上重姚莉建现实

一本书写了几十年,一本书成为当代文学大师

阿涅斯·瓦尔达:在真实的人物身上重建现实

作者:椰子山

中国唯1全产业链商品贸易平台戏剧与影视学硕士 业余影迷、影评者

1998年末,阿涅斯·瓦尔达(Agnès Varda)手持便携式的数码相机,游走在法国的乡村与城市之间,拍摄下了一些拾穗者的影像。两年后,纪录片《拾穗者》(d.I,2000)得以发行上映,收获了广泛地喜爱和关注。瓦尔达将手中的镜头对准不同的捡拾者,构筑了一部以“拾穗”为主题,而又不仅限于“拾穗”的视觉诗篇。

阿涅斯·瓦尔达

在影片的开头,瓦尔达非常直接的构筑了绘画与影像的联系,让·弗朗索瓦·米勒(Jean-Francois Millet)的画作《拾穗者》(The Gleaners,1857)以一种反叛的气质,将当时处在社会底层的拾穗群体搬上画布,抛弃了奢靡精致的贵族群像,歌颂和凝视着这些勤劳的拾穗者们。瓦尔达透视着画布上深州灵动的人们,将自己手中的画笔,也就是摄像机,转向了现代社会中的人群。当“拾穗”的行为与历史进行对照,而又再一次被关注时,人们便会不由得思考,处于20世纪与21世纪之交的法国甚至全球范围内的人群社会中,那些隐隐约约地弥漫着的社会问题正在显现,那些过剩的生产和饥贫的人群充斥在看似富足的社会实景之中,也充斥在瓦尔达的摄影景框内。

作为正极材料的4.35v钴酸锂价格已涨至26万元/吨 《拾穗者》剧照

虽然瓦尔达并不认为她的电影中有明显的政治色彩,但她也并不否认这样的理解,她曾在访谈中提到:“我并不觉得自己在拍政治电影,但是看过我电影的人会发现,我的确在谈论正在发生的事情。”而在Rebecca J. DeRoo所著关于瓦尔达的专著《Agnès Varda between Film, Photography, and Art》中,曾以《拾穗者》一片为例对瓦尔达在影片中所渗透的政治性进行讨论。她认为:“在瓦尔达的创作生涯中,她许多作品中的政治性都是不言而喻的,而这些政治性却是通过一些不被察觉的视觉影像传达出来的。”这种不被察觉的视觉影像,潜藏着瓦尔达在拍摄人物时,其在真实的人物身上重建现实的体现。

《拾穗者》剧照

谈论瓦尔达,很多人会不由得会心笑起来。她仿佛是刻板印象的爆锤,从不拘泥于所谓的规矩。那些像童话一样的真实画面,在她的纪录片中幕幕呈现。因为对于“拾穗”的纪录,心形的土豆也成为雕像般的艺术品,墙角的霉斑也似乎饱有生命。她用手捕捉公路上的货车,任由镜济南试金环刚度试验机头盖随意摆舞,对大家的故事十分真诚的好奇。这时,观众似乎明白,每个人的故事都值得听,就像每个人都以独一无二的方式存在着。

《拾穗人》剧照

影片中不乏这样地描绘,因为酗酒而失去工作和家庭的克劳德、在城市中修理废旧电器的所罗门、为地球环保而捡拾的志愿卫士法兰斯瓦、靠卖报生存却坚持为收容所的人们讲授语言知识的生物学硕士阿兰等等。当这些人,充满着故事性出现在当代拾穗者的群体中时,瓦尔达用她的镜头记录下了这些画面。对于这些处于社会边缘杨依蓓的人群中的个体,瓦尔达没有只是片面地纪录他们拾穗行为本身所呈现的某种社会现象,而是在用镜头语言挖掘他们身上的性格特质,这是一种破除群体标签的人文关怀和尊重。当这些人在镜头前讲述他们的想法和认知的时候,正是其作为纪录者,对于这些人物个体真实性地深层讨论。

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