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最火韩剧妈妈叙事风格温馨扎实情感表达屡戳观众陶晶莹郝云韶关黄韵玲冯乔x

2022-10-12 02:39:26  战旗娱乐网

韩剧《妈妈!》叙事风格温馨扎实,情感表达屡戳观众泪点

韩剧《妈妈!》叙事风格温馨扎实,情感表达屡戳观众泪点

立足于内容和节奏,把《妈妈!》定义成一个“欢脱的鬼故事”,或许也不算错误。女主人公车瑜理“鬼魂还阳”的设定,令情节自然而然出现了典型的喜剧情境。

除了叙事层面的风格处理和群像塑造以外,《妈妈!》最打动人心之处,还在于核心情感表达中时时处处体现出的润物无声的善良。

《你好 再见,妈妈!》剧照

母爱与亲情是文艺创作中并不鲜见的主题,但韩国电视剧《你好 再见,妈妈!》(以下简称《妈妈!》)选取了一个十分特别的角度来切入 女主人公车瑜理因车祸不幸丧生,五年来以鬼魂的形态陪伴在丈夫曹钢和与女儿瑞雨身边,并见证着丈夫再婚重组新家庭的点滴过程;偶然的巧合之下,车瑜理得到了一个重获肉身49天的机会,她能否把握时间,找到属于自己的位置,从而重新回到人间?面对丈夫、女儿业已开始的全新生活,车瑜理又将做出怎样的选择呢?带着重重悬念与疑问,剧集娓娓展开了铺陈。尽管打开的方式颇为奇幻,《妈妈!》一剧叙事的整体风格却很温馨扎实,细腻的情感表达屡屡戳中观众的泪点,让人每一集都眼泪汪汪。

喜剧的内核是哀伤

立足于内容和节奏,把《妈妈!》定义成一个 欢脱的鬼故事 ,或许也不算错误。女主董文莹人公车瑜理 鬼魂还阳 的设定,令情节自然而然出现了典型的喜剧情境。一方面,车瑜理全知鬼魂的身份,与其他人物之间形成了信息的错位差,她拼命掩饰自己鬼魂身份的一切举动,实则都将这种错位步步强化,并且从错位中演化出种种误会、搞笑的因素;另一方面,鬼魂重返人间这样荒诞的超自然现象,也打破了剧情背景原本存在于现实中的平衡,无论是死而复生的车瑜理,还是其他一直活着的人物,想要让一个鬼魂重新融入人类社会的努力,都会随之产生一些无法遂愿的反向作用,这种 求不得 的经典模式,也是深化剧集喜剧效果的重要构成。再加上欢快的叙事节奏的辅助,几乎令观众意识不到这其实是一个亲子爱人阴阳两隔的悲伤故事。

而这恰恰是《妈妈!》一剧的高明之处,剧集用反差性极强的喜剧化手法,包裹了故事哀伤的内核。观众目之所及的女主人公重生之后这样那样搞笑的不适应,背后是一场飞来横祸导致的生离死别:怀胎十月的母亲来不及抱孩子一下便含恨离世、身为医生的丈夫可以挽救病人的生命却只能看着死神夺走妻子、失去女儿的父母为了女婿不要去自杀不得不忍痛不再见外孙女 创作者怀着无比的温柔,把内在巨大伤痛的起点轻轻掩住、一带而过,把用欢欣包装后的女主人公Wei和Zhang发现了他们要找的材料的还魂故事作为叙事主体,甚5、传动系统:伺服机电控制系统滚珠丝杠传动至令观众忘记剧集所有故事成立的前提不过是一个奇幻的假设。可也正因此,当带着伤感的现实主旨偶尔照进欢畅行进的情节中时,那含着泪的笑,才格外具有触及人心的强劲力道。

群鬼共和国 的现实投射

《妈妈!》一剧的创作中还有一点颇令人称道,便是构想出了一个 群鬼共和国 。在主人公车瑜理骨灰安放的殡葬园内,徘徊着无数不愿飞升天堂、再次投胎做人的鬼魂。他们之中,有车祸中一同毙命的一家三口,有放心不下身患癌症女儿的母亲,有放高利贷意外堕楼的黑社会,有自杀的职场女性和棒球选手,甚至还有一代一代可以追溯到百余年前朝鲜王朝的古早家族亡灵。大部分羁留人间快速进行批量检测的鬼魂,都是因为割舍不下还在人世的亲人。而这刘力扬些鬼魂群像的存在,又对现实世界形成了层次丰富的投射。

首先一层,是透过其中一些鬼魂的死因,折射出了很多现实问题:比如自杀女孩所遭受的职场霸凌冷暴力,以及棒球选手的打假球和粉丝不理智行为等,都展示了剧集对于现实生活的关注。其次,群鬼普遍的亲情牵绊,让主线情节内车瑜理一家的经历不再作为孤例出现,这也将剧集中对母爱亲情的讨论和歌颂,从个体故事推而广之到了群体性的感受,扩展了主题的外延和触动观众共情的范围。与此同时,鬼魂世界作为现实的镜像性延续,也为剧集探究更深层的生命与死亡意义的命题预留了空间。当剧中逝者的鬼魂看着家人因自己的死亡悲痛欲绝,而生发出对轻生以及活着时所犯错误的反思,当亡灵要被超度升入天堂而不得不和阳世的亲人、乃至阴间的鬼魂朋友在此分离,剧集希望阐释的 死亡并不只是一条生命的终止 一个人的人生不仅仅属于自己,还属于与之拥有共同记忆的亲人朋友 人与人的相遇与告别不止存在于生前,也存在于死后 等生死观,便更具有说服力了。

善良是最动人的情感

除了叙事层面的风格处理和群像塑造以外,《妈妈!》一剧最打动甄妮人心之处,大约还在于核心情感表达中,时时处处体现出来的润物无声的善良。剧集以述说母爱为核心,但又没有把主旨局限于单纯地礼赞母爱一点上,而是将寸草春刘科晖的母性光辉,推展成为更大范围、更深层次上的善良,散布在剧集中大大小小的人物身上。这种善良不仅表现在主人公车瑜理和丈夫曹钢和的现任妻子吴珉贞,两个人为了孩子能得到更幸福的生活,都愿意无私地为彼此做出牺牲等关系情节走向的重要节点上,还体现在一些次要人物的支线细节上,比如:神婆美东嫂体恤亡灵对亲人的留恋,不顾自己业界最低的 超度率KPI ,同意他们全部羁留在人间;车祸去世坚持二十年不肯超生也要陪伴幸存小儿子的一家三口,为了瑜理的孩子不被坏巫师带走,而被送离人间 处处流露着掩抑不住的善良。

也是因为有如此善良的情感作为内核支撑,《妈妈!》在剧作上虽有亲妈碰后妈、前任见现任这样极强的矛盾冲突,但却能够处理得极尽柔和。没有撕扯争吵的狗血剧情,人物不断为他人考虑的同理心,把巨大的对立拆解为细小而生活化的日常烦恼,令观众不知不觉也被牵入情境,跟着剧中角色陷入设身处地的两难纠结之中。选择,没有对错之分,只有视角不同。让观众能沉浸式地站在不同立场上,为每个人物的悲欢而心绪复杂,并在感动泪目之后,心生哀而不伤的温暖感觉 这也正是《妈妈!》一剧主题中 善良 的最大魅力。

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